
В заседании по делу «Седьмой студии» объявлен перерыв из-за эвакуации Мещанского суда
В Мещанском суде Москвы 28 ноября проходит 19-е заседание по делу «Седьмой студии», главный обвиняемый по которому — режиссер Кирилл Серебренников. На процессе сейчас стадия представления доказательств. Сторона гособвинения представила все свои доказательства меньше чем за месяц, теперь наступил черед защиты. Адвокаты вызвали в суд трех свидетелей — кураторов проекта «Платформа». Первым показания дает суду композитор Александр Маноцков. Его допрос был прерван из-за эвакуации Мещанского суда.
14:01. Свидетель Маноцков говорит с места, что заседание не прерывалась, что нужно решение судьи. Прокуроры вышли из зала. Входит судья.
— Граждане, эвакуация. Убедительная просьба покинуть задание, — звучит по громкоговорителю в зале суда. Поскольку проходит эвакуация, говорит судья, в заседании объявляется перерыв до 15:00.
14:00. Во время перерыва участники процесса обсуждают эвакуацию Тверского суда.
— Мещанский тоже будут эвакуировать, — говорит пристав у дверей.
— Что? — удивляется один из адвокатов.
Входит помощница судьи, ей говорят, что Тверской суд эвакуировали. Она отвечает, что уточнит, будут ли эвакуировать Мещанский суд. Мещанский и Тверской суды находятся в одном здании по адресу Каланчевская, 43.
— Выходим все, — говорит пристав.
13:42. Далее вопросы задает прокурор Михаил Резниченко.
— Вам Масляева знакома?
— Нет.
— В офисе бывали?
— Что значит? Я был во всех помещениях, которые находятся в цехе белого. Везде люди могли расчехлить инструмент, настроить его, где-то накладывали грим, — говорит Маноцков.
— Где вы подписывали договор?
Маноцков говорит, что не помнит. «На каком-то столе», — добавляет он. В зале смех.
— Вы с Серебренниковым общались?
— Общались и общаюсь, — отвечает Маноцков.
— Нас интересует только «Платформа», — говорит прокурор.
Маноцков говорит, что Серебренников был худруком. По словам свидетеля, он предложил Серебренникову мероприятия, которые он хотел бы видеть на «Платформе».
— К чему мы спрашиваем? У нас есть определенный перечень, который должны были провести в 2013 году, — поясняет судья.
Маноцков говорит, что большая часть мероприятий была согласовано заранее.
— Размер гонорара с кем согласовывали?
— Не с Серебренниковым. С Малобродским или с Вороновой. Когда мы общались с Малобродским, он уже уходил, — говорит Маноцков.
— Кто принимал решения об объеме финансирования предложенных ваших мероприятий?
— Объем финансирования обусловлен мероприятием. Я предлагаю мероприятие. Мы с продюсером составляем смету. Иногда я видел эти сметы. Я помню, что что-то в смету не помещалось. Например, мне говорили, хор у нас не может быть 150 человек. Конкретные суммы… Как сказать, мы шли не от суммы, чтобы ее освоить, мы шли от задачи. С Серебренниковым мы никогда суммы не обсуждали.
— Вы с Апфельбаум общались?
— Я один раз ей позвонил. Я боялся, что иностранные музыканты не успеют получить визы. У кого-то из знакомых получил ее номер, позвонил. Она сказала, что вникнет в этот вопрос. Думает, что все будет хорошо, — рассказывает Маноцков.
Его спросили, знает ли он Итина. Маноцков говорит, что узнал об Итине только, когда начался судебный процесс.
13:26. Далее адвокат Харитонов просит назвать значимые произведения на «Платформе» за все время. Маноцков называет Сергея Невского, который возглавлял музыкальное направление на «Платформе» в 2011—2012 году, его несколько оригинальных постановок, концерт «Катастрофа» Теодора Курентзиса.
— Много было, — говорит Маноцков.
— Обычно вы как гонорары получаете? — вновь спрашивает судья.
— У меня сейчас ИП. Получаю как ИП. До этого — на карточку.
Затем адвокат Ирина Поверинова спрашивает, сколько примерно музыкантов играли на «Платформе» за 2013 год.
— Какие-то десятки, — говорит Маноцков.
13:23. — Результат нашей работы во многом случился не только в 2013 году. Но во многом то, что мы делали тогда, помогло создать широкую молодую публику… Нам удалось (создать.— «Ъ») широкую молодую публику для современного,. — говорит Маноцков.
— Цели реализовали «Платформы»? — перебивает его судья.
— Да. Если вы придете в Австрию на современную музыку — ее будут слушать люди в среднем 60 лет. Если вы придете в Россию — возраст среднего зрителя будет в два раза меньше. Это, я считаю, заслуга «Платформы», — говорит Маноцков.
— Вам гонорары как выдавали? Наличными? — спрашивает судья.
Маноцков говорит, что не помнит, но у него есть договор. Показывает договор.
— Малобродским был установлен порядок аккуратного отношения к авторским правам, — добавляет Маноцков.
13:18. — Вы гастролировали с музыкальными проектами? — уточняет судья.
Маноцков говорит, что это не входило в планы «Платформы».
— У меня как у куратора не было такой задачи. О чем шла речь? Обсуждалась идея, что наш опыт, который мне представляется чрезвычайно удачным, он будет распространен в различных областях и городах России. Что мы — как люди, которые почувствовали это на своей шкуре — поедем по городам, — говорит Маноцков.
Угу, — с места, себе под нос, говорит Серебренников. — Поехали».
Он имеет в виду уголовное преследование по «Платформе». В зале смех.
13:14. — Фестиваль (один из музыкальных фестивалей в рамках «Платформы».— «Ъ») сколько по времени шел? — спрашивает судья.
— Больше недели. Все события были специальными заказами. Права остались у «Седьмой студии».
— Музыка специально писалась?
— Да, писалась. Это остается уникальным опытом. У нас был заказ на «Параллельное время», «Невозможные объекты», игровой фильм, Brave new world, , — говорит Маноцков.
— Вы были куратором. Перечислите все концерты, — говорит судья. — Сколько было чисто музыкальных мероприятий?
Маноцков начинает читать и считать мероприятия. Всего у него получилось около 20 музыкальных мероприятий на «Платформе» за 2013 год.
— Для каждого писалась музыка под заказ? — уточняет судья.
— Нет, — отвечает Маноцков.
Затем считает, получается, что для восьми крупных музыкальных произведений музыка писалась специально, под заказ.
— Вы как-то касались музыкального оформления спектаклей?
Маноцков говорит, что отвечал только как куратор по направлению «Музыка». Далее он уточняет, что один раз на «Платформе» показали театральный проект, в котором Маноцков участвовал, но он ставился в США.
13:07. — Сколько у вас было репетиций? — спрашивает судья.
— Не меньше 10 точно.
— Это оплачивалось?
— Как и с кем мы договаривались. Обычно, когда музыкант подписывается на проект, он называет сумму, которая складывается из того, сколько репетиций ему потребуется, чтобы освоить этот материал, — говорит Маноцков.
Он поясняет, что бывает так, что музыканту нужно около четырех лет, чтобы освоить материал, «это сверхчеловеческие усилия».
— Это для вашего понимания, сколько нужно репетиций, — говорит Маноцков судье.
После он продолжает перечислять мероприятия на «Платформе». Он называет «Ночь неожиданностей».
— Это голландцы придумали форму бытования современной музыки. «Ночь неожиданностей» — потому что зритель не знает, чего ждать. Это был большой проект. Приезжали музыканты из Голландии, — рассказывает Маноцков.
13:05. — Расскажите про «Страсти по Никодиму», — говорит адвокат.
— Это было сыграно два раза на страстной неделе. Продюсером была Майя Дзо, — говорит свидетель.
— Вы специально написали «Страсти по Никодиму» для «Платформы»?
— Да-да. Мне была близка позиция composer in residence. Такая очень распространенная позиция в мире, — говорит Маноцков.
Он поясняет, что иногда композиторы бывают не очень хорошими менеджерами, поэтому используется позиция composer in residence — когда композитор является носителем какой-то музыкальной идеи и продвигает ее на проекте. Ему обычно заказывается основное произведение (в данном случае «Страсти по Никодиму), поясняет Маноцков. Далее Маноцков говорит про общую задачу для его направления и проекта «Платформа» в целом:
— Наша миссия была — войти в мировой контекст. Мы в какой-то момент — мы, как национальная культура — в каких-то отношениях от этих вещей оторвались. И многие вещи приходят к нам на десятилетия позже, чем в другие страны. И произведение Штокхаузена — была российская премьера. Его исполнил ансамбль Покровского.
13:01. — Кто пригласил Вячеслава Гайворонского? — спрашивает адвокат Харитонов.
Маноцков рассказывает, что первым его проектом на «Платформе» был концерт Гайворонского.
По его словам, переговоры с музыкантом начал Малобродский.
Судья задает уточняющие вопросы. Маноцков говорит, что сам он о своей позиции на «Платформе» беседовал с Малобродским «летом 2012 года». После, в 2013 году, он работал с Вороновой, и Малобродского уже на «Платформе» не было, говорит Маноцков. Дальше он рассказывает про концерт Гайворонского.
— Нужно было заказать партитуры. Очень подробно прорабатывался вопрос авторских прав. У «Седьмой студии» и сейчас остаются права на то, что было заказано. Так как планировался, его приезд из другого города, нужно было (найти место размещения).
— Во сколько это обошлось? — спрашивает судья.
— Порядок сумм — это цифра с шестью нулями. Я не вел конкретных переговоров по гонорарам, но это сотни тысяч рублей.
— Сами-то какую зарплату получали? — уточняет судья.
— Я попросил, чтобы я работал на общественных началах. Я получил 200 тысяч рублей как гонорар за свой проект «Страсти по Никодиму». Это один из самых больших проектов в моей композиторской биографии.
После Маноцков перечисляет другие музыкальные мероприятия, которые он сделал на «Платформе».
— Все, что касается современной музыки — любой бюджет увеличивается на порядок, если у музыкантов нет инструментов. Например, литавры или трубчатые колокола — это дорого. Для сочинения иногда нужно приобрести какие-то предметы, которые, в строгом смысле, не являются музыкальными инструментами. Это дорогостоящее (мероприятие), — говорит Маноцков.
12:45. Первым вызывают композитора Александра Маноцкова.
В зал входит высокий мужчина: местами его волосы тронула седина, он в сером свитере и синих джинсах.
— Я композитор, — отвечает он на вопрос судьи о том, кем работает.
Вопросы ему задает адвокат Дмитрий Харитонов.
— Какое у вас образование? — спрашивает Харитонов.
— Я получал музыкальное образование частным образом, — говорит Маноцков.
— Как вы попали на «Платформу»?
— В 2013 году мне предложил стать куратором направления «Музыка» у Серебренникова. До меня работал Невский. Далее я был куратором. Куратор — это такая роль, которую можно трактовать широко. В мои функции входило определение репертуарной стратегии и художественной идеологии направления «Музыка».
— Что вы сделали?
— Весь проект, площадки — это был один и тот же зал. Цех белого. Это такой типичный black box. Для музыкальных событий мы ставили наклонный партер.. Наши события (музыкальные.— «Ъ») были разбиты по календарю, а финансовые возможности были не бесконечные, хотелось сделать (максимально много мероприятий.— «Ъ»).
12:36. Поднимается адвокат Ксения Карпинская. Она просит вызвать в суд трех свидетелей: Элеонору Филимонову, которая составляла бухотчетность «Седьмой студии» до Жириковой, аудитора Инну Лунину и сотрудницу Минкульта Марину Назарову.
Прокуратура не против вызвать Филимонову и Лунину; если будет указан адрес Назаровой, то будут не против и нее. Суд удовлетворил ходатайство частично: Филимонову и Лунину вызовут в понедельник. По Назаровой судья отказывает.
— Обеспечение явки Назаровой будет с вашей стороны, — говорит судья.
Далее поднимается адвокат Дмитрий Харитонов, который защищает Кирилла Серебренникова. Он говорит, что в суд вызвали трех кураторов «Платформы». Также он говорит, что просит посмотреть приобщенные к делу видео, чтобы эти кураторы пояснили, что показывается на видео. После всех материалов защиты — допрос Итина, добавляет адвокат Юрий Лысенко.
— Может мы допросим свидетелей, потом изучим видео, а они останутся в зале и прокомментируют? — говорит судья.
Харитонов поясняет, что лучше, чтобы видео и допрос велся сразу, чтобы свидетели комментировали происходящее.
12:30. Входит судья Олеся Менделеева. Проверяется явка: нет только представителя Минкульта — Людмилы Смирновой. Второй представитель на месте. «Я хочу передать вам больничный», — говорит Серебренников. Отдает документ судье. Она читает.
12:21. За Резниченко входит Олег Лавров.
12:13. Выходит помощница судьи: «Все собрались?». «Да», — говорят ей. Однако в зале нет прокуроров. Помощница уходит. Через пару минут входит прокурор Михаил Резниченко. Теперь все готово к началу процесса.
12:10. Судебное следствие находится на стадии представления доказательств, сегодня наступает очередь защиты. Гособвинению хватило меньше месяца, чтобы представить суду доказательства вины подсудимых.
12:10. Участников пригласили в зал. Не видно прокуроров и представителя Минкульта Людмилу Смирнову. Подсудимые все здесь — Кирилл Серебренников в черной толстовке с надписью «Миру-мир!» на спине. Слушателей сегодня полный зал — на трех скамейках разместились 14 человек.
Роман Дорофеев, Ольга Лукьянова